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裸眼3D的院線時代何時到來?
編輯:如秋 [ 2011-6-28 10:47:35 ] 文章來源:數(shù)字標牌網

   前幾天和人聊天,聽到一個詞"裸眼3D",一時興起,到處問人,只有電影技術的忠實關注者、電影制片人周強給出了答案,解釋清楚何為裸眼3D:"不需要眼鏡,就可以輕松感受3D影像的立體感,畫質依然精細與立體是其最大優(yōu)點。"雖然他說,"現(xiàn)在國內的電影院還沒有這樣的銀幕,但是投影和家庭影院已經有了類似的3D顯示器。"但他篤信,裸眼3D的院線時代很快就會到來。

 

   自3D電影《阿凡達》以迅雷不及掩耳之勢席卷全球電影市場后,立體電影便在獵奇雜耍等小兒科之外,獲得新生,新3D技術在全球范圍內得以普及,在美國甚至出現(xiàn)了審美疲勞和制作擁堵。

 

   與倡導將成本較高的新3D技術投入到商業(yè)片的普通模式不同,今年2月舉辦的柏林電影節(jié)就選擇了4部文藝3D電影,向世人展示了3D電影新的可能性。而其中,最為重要的是兩部來自德國知名導演電影的最新紀錄片,維姆-文德斯記錄"現(xiàn)代舞第一夫人"皮娜-鮑什的《皮娜》以及赫爾佐格記錄原始叢林記憶的《被遺忘的夢的洞穴》。

 

   在隨后舉辦的名為"3D:持續(xù)創(chuàng)新亦或曇花一現(xiàn)"的專題論壇上,專家對3D電影未來發(fā)展給予充分的猜想。柏林電影節(jié)主席迪特-*考斯里克認為:"只有非用3D技術不可拍攝的電影,才有必要用3D去拍"。而將3D與電影的藝術性緊密結合,并不僅僅呈現(xiàn)其視覺效果,成為柏林電影節(jié)重視3D電影的核心所在。

 

   在這場論壇上,專家們梳理了3D電影的發(fā)展:"好萊塢用《阿凡達》、《愛麗絲夢游仙境》折服世界觀眾;獨立電影亦步亦趨,曾拍攝《生化危機》的英國導演保羅-安德森執(zhí)導3D版《三個火槍手》、"新德國電影四杰"中的兩位導演維姆-文德斯與沃納-赫爾佐格都嘗試新3D技術拍攝;

 

   柏林電影節(jié)選出4部電影入圍不同單元;中國也成為新3D技術的使用大國......"

 

   新技術向來是吸引觀眾重新走入電影院的法寶,制片人、銷售代理及發(fā)行商正在踐行其用新3D技術開辟了電影的藝術表現(xiàn)力,

 

   3D新技術一時間成為再造高票房的救命稻草。當下市場卻因為新3D技術的回潮出現(xiàn)了新的情況,比如3D電影在美國市場出現(xiàn)的疲軟,比如低品質3D影像導致了觀眾的審美疲勞,那么,3D熱潮能持續(xù)多久?應加大3D技術研究投入還是觀看設備投入?如何將3D更好與敘事以及導演電影命題相結合?....。.成為急需探討與解決的問題。

 

   而中國電影里,與新3D技術相關的問題著重在兩個方面:第一,3D新技術如何使用?第二,如何改善3D電影的觀看效果?前者與制作者密切相關,中國導演里最了解新技術的導演徐克拍攝的《龍門飛甲》因此大受期待。后者純粹是技術問題,也更直接地與觀眾相關。最近,我在咱們的電影院里看《阿凡達》《功夫熊貓2》《加勒比海盜4》,與在戛納電影節(jié)上看《飛屋環(huán)游記》、柏林電影節(jié)上看《皮娜》、香港電影節(jié)上看《肉蒲團》,視覺效果上都要差一些,因為眼鏡帶來了累贅感。

 

   也許,讓裸眼3D時代提早到來也許用新3D技術拍攝電影更加可行,因為純粹地解決一個技術問題,比解決創(chuàng)作與技術的結合問題似乎更加容易一些。

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